作為“大戲看北京·2022第六屆老舍戲劇節”的閉幕大戲，改編自列夫·托爾斯泰同名巨著的俄羅斯音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版，經過一輪延期之后，將于2月23日至26日在北京天橋藝術中心連演六場。

《安娜·卡列尼娜》的原版音樂劇由俄羅斯莫斯科輕歌劇院創排，被號稱“俄羅斯四大吟游詩人之一”的尤利·金將原本恢弘浩瀚的文學巨著濃縮成為兩個小時的舞臺劇本，加上極高水平的音樂、舞美、舞臺設計，2016年一經推出就引起了俄羅斯藝術界的高度關注。《安娜·卡列尼娜》中文版獲得原版制作人獨家授權，為確保風格的統一和表達的精準，導演阿麗娜·切維克等俄羅斯原版主創團隊成員全程參與制作。在中方主創團隊中，包括曾在俄羅斯國立戲劇學院留學的青年戲劇導演雷悅、跨界音樂人趙繼昀、資深舞蹈編導俞辰曦、資深聲樂指導李偌祎等一批活躍于國內音樂劇領域的藝術家，還有徐麗東、張會芳、洪之光、賈凡等音樂劇演員將傾情獻唱，特別邀請文學翻譯家、中國俄羅斯文學研究會會長劉文飛擔任文學顧問及中文譯配。該劇首演前，新京報為觀眾揭秘音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版的幕后故事。

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在譯配和中文填詞上下苦功夫

作為此次中方團隊的導演，雷悅回憶，其實一開始她拿到原版劇本時，覺得這部音樂劇不太可能出現在中國的舞臺，她認為俄羅斯的舞臺語匯及對藝術的嚴謹程度，讓這部音樂劇制作難度很大：“之前曾有一個比較失敗的韓國版本，雖然在韓國文化內部造成了不小的轟動，但是折損了很多文學性和音樂性。這次我們吸取了這個教訓，主創團隊每天開3-4小時的網絡會議研究劇本，圍繞譯配和中文填詞做了很多努力。”

在雷悅看來，說《安娜·卡列尼娜》是音樂劇，是因為這部作品用了很多古典、搖滾等現代語匯，來重新解讀經典名著。她記得跟俄方導演阿麗娜·切維克討論這個觀點時，對方一度甚至不太相信這部劇是她自己作出來的。“阿麗娜·切維克當時對這部戲來中國很焦慮，她想，這部戲太難了，她都不太有信心在自己不在現場的情況下，可以把這部作品搬上中國舞臺。但是現在大家都很欣慰，我們一起做了這樣的事情。”

演唱上偏向歌劇的表演方式

《安娜·卡列尼娜》是一部托翁的巨著，將一個60多萬字的原著濃縮成2小時15分鐘的現代舞臺作品，本身就是一件難事。雷悅回憶，跟俄方團隊溝通過程中包括了對劇本的深耕、文字從俄語發音到中文發音怎么融合才能保證原汁原味的俄式風采等主題，“在這些方面我們下了足足半年功夫。作為一部俄羅斯音樂劇的中文版本，《安娜·卡列尼娜》要讓中國觀眾既能聽懂，又希望觀眾能感受到中文和俄文的意境，為此劇中保留了一首俄文原曲《愛如死亡般強大》，算是點睛之筆。”

據悉，音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版將更偏向歌劇的表演方式，引入音樂劇的框架，打破流行文化與殿堂之間的壁壘，充分體現音樂劇作為一種舞臺表演形式，在內容表達、形式選擇上的高度容納性。不僅如此，音樂劇《安娜·卡列尼娜》利用更為大眾所接受的音樂結構和編曲形式，將俄羅斯傳統風格的音樂與對演員個人技能提出了極高要求的古典唱腔結合在一起，在交互的過程里演繹出絕佳的音樂品質。

舞臺的藝術呈現注重群像細節

音樂劇《安娜·卡列尼娜》中文版演出以原著中著名的火車場景啟幕。舞臺布景賦予了音樂劇極大的藝術融合性，從19世紀的歌劇院到滑冰場，從華麗的宮廷舞會到夏季的鄉村，花樣“滑冰”、現代舞、芭蕾舞、宮廷舞以及俄羅斯民族舞蹈將悉數出現在舞臺，演出中更是有古典、流行和搖滾風格的40余首唱段。中方導演雷悅介紹，該劇劇本的唱詞既尊重了名著的文學性，又傳遞了俄語的音樂性，與此同時，俄羅斯的舞臺藝術非常講究細節和群像，她在該劇的排演中保留并放大了這一特點：“我們的演員有將近50位，其中，芭蕾舞團成員就有18位，合唱成員有8位。十幾位角色演員，每個人在舞臺上都有自己的故事，借助三百多套華美的服裝，所有人構建了一幅鮮活的畫面。對于我來講第一步就是要抓到群像的氛圍感，只要抓住了這個劇的精髓——群像的細節，就能構建出嚴謹的、壯美的、龐大的視聽享受的舞臺。”

演出節奏快建議先看原著

中文版演員對新京報記者揭秘了排練的幕后故事。劇中“安娜”的扮演者徐麗東覺得，此次出演“安娜”除了塑造角色方面的挑戰外，讓她沒想到的“難處”來自服裝。“安娜”劇中有8套衣服，都非常華麗，面料極其厚重，穿法繁瑣，因此搶裝成為了每場演出中最讓她緊張的時刻：“我們一下臺就瘋狂地換衣服，中場休息也要換一個頭套。”“渥倫斯基”的飾演者洪之光則認為，由于音樂劇的節奏比較快，建議觀眾來看演出前最好能讀一下原著，提前對故事有認知。為了能夠在外表上更貼近“渥倫斯基”，洪之光在準備這個角色的時候，將頭發燙成了卷發，包括體型、體態，以及在舞臺上軍官英姿颯爽的走路、停頓、講話、轉頭、仰頭等動作都進行了訓練。但因為健身的緣故，他身板挺拔，需要松弛下來：“俄方導演和雷導給了我很多建議。比如最后一幕，我去劇院找安娜，不讓她看歌劇，那場戲我要有一種非常累的狀態，于是我就在場下做20個波比跳，最后跑上臺就會氣喘吁吁……這樣能夠間接輔助我在表演上找到狀態。”

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