由楊玄執導，熊梓淇、賴雨濛、董力領銜主演的都市解壓愛情劇《愛情的開關》3月30日起，每周一至周三晚登陸湖南衛視“青春進行時”劇場。該劇改編自網絡作家匪我思存的同名小說。匪我思存在互聯網上擁有廣泛的粉絲基礎，這并不是她的小說首次被搬上電視熒屏。實際上，縱觀這些年的熱播劇，尤其是青春劇、玄幻劇，幾乎都是由網絡小說改編。

無論是剛播完的《三生三世枕上書》，還是去年大熱的《慶余年》，又或者《九州縹緲錄》《東宮》《香蜜沉沉盡如煙》《楚喬傳》等等，可以說，網改劇儼然成電視臺收視率的定海神針，更可謂視頻網站的流量擔當。對于相當部分的年輕觀眾而言，這些網改劇就是他們的“精神食糧”，電視劇播出被稱為“投喂”，而劇中的情節走向更可輕易登上社交媒體熱搜。

互聯網文化催生網絡文學生態

在2000年之前幾乎沒有網改劇，電視劇或來源于傳統文學改編，或來源于專業的影視劇編劇。網改劇這個名詞發軔于網絡文學。進入2000年之后，互聯網突飛猛進，網絡文學生態隨之應運而生。經歷了網絡文學的大發展、大繁榮，大規模的影視劇改編風潮成為必然。相較傳統文學，網絡文學有輕松、易讀、解壓的特點，追求情節變化，語言幽默有趣，尤其適合手機端閱讀，網絡小說的出現與互聯網、移動互聯網的發展休戚相關。

在很長一段時間里，網絡文學還是登不上大雅之堂的輕松讀物。80后觀眾張小姐告訴記者，她2001年進入大學校園，“我記得很清楚，那會兒的熱播劇是《情深深雨蒙蒙》，整個宿舍樓里都在放這部電視劇。”彼時，瓊瑤、金庸還是電視劇的“流量擔當”。尤其是瓊瑤的小說，《還珠格格》《情深深雨蒙蒙》等，幾乎每一部播出都是觀者如潮。觀眾何小姐回憶說，“現在想來，2005年應該是一個變化的節點。”她告訴記者，2005年播出的劉亦菲、胡歌主演，改編自同名游戲的《仙劍奇俠》改變了電視劇的格局。

何小姐說：“無論是《像霧像雨又像風》還是《大明宮詞》《橘子紅了》，都是專業編劇的手筆，文藝氣息濃郁。而《仙劍奇俠》則開啟了年輕一代的收視熱潮，天馬行空、夢幻奇妙。”文化學者胡野秋表示，受互聯網文化影響成長起來的一代的確有著與上一輩觀眾迥然不同的審美。觀眾張小姐回憶說：“我追《仙劍奇俠》的時候，我媽總說是瞎編的有啥好看的，可是《西游記》也是假的呀，而且看《仙劍奇俠》真的太放松了。”

視頻網站加入“網文IP”搶奪大戰

如果說2005年之前，網改劇尚是試水，進入2005年之后，網改劇就開始了暴發式增長。而這一切，既離不開網絡文學的繁榮，更得益于視頻網站的發展。有觀點認為，在嚴肅文學尚不能適應變動之時，網絡文學的出現使大眾獲得了從形式到內容全方位的通俗易懂的閱讀體驗。

2005年，同樣是視頻網站的初誕之年。這一年，被稱為中國在線視頻行業的元年，2005年前后，優酷、土豆、我樂網等視頻網站紛紛涌現。內容為王的視頻行業，用戶是以內容為導向的，哪兒有吸引人的內容，哪兒就能收獲更多的用戶。這促使視頻網站不得不持續地投入資金購買優質內容，來維持用戶的保有量。隨著版權費用的持續增長，不少視頻網站開始投入到“自制網劇”這一塊。網劇拍什么?以流量為考核標準的視頻網站，在選題策劃時，自然而然地將眼光投向了網絡文學。一方面，網絡文學有成熟的文本;另一方面，不少作品都擁有數量龐大的粉絲群。選對題材文本，可以大大降低拍攝風險，確保網劇播出時的收視流量以及討論話題。

記者注意到，這些年隨著電視劇投資主體的多元化，很多網絡文化改編的電視劇，也跳出播出載體的約束，不僅僅是在互聯網上播出，更多的是電視臺、視頻網站同步播出。“無論是視頻網站還是網絡文學，都是高度市場化的，用戶在哪里，內容就在哪里。”一位不愿透露姓名的某視頻網站高管告訴記者，“時代變了，年輕化的觀眾，不斷變化的口味，過去的套路很難滿足他們，只有不斷地推陳出新，才是應對變化之道。”

資本與文學是伙伴抑或天敵?

與網絡文學一樣，網改劇也面臨一些詬病。網絡文學的發展過程中，資本的力量不可小覷。在2008年引進付費模式之后，資本推動了網絡文學加速發展，大IP概念興起，將文學與其他資源整合，也推動了一些網絡文學作者跨界，并吸引一些公司注意到網文IP。如《盜墓筆記》系列作者南派三叔2014年創立南派投資，《鬼吹燈》系列作者天下霸唱2015年創立向上影業。2016年，閱文集團與光線傳媒聯合建立新公司，打造超級IP。同年，豆瓣成立飛船影業，選擇優質的豆瓣小說，將其改變為影視作品。

在資本的推動下，本就誕生于互聯網的網絡文學的一些負面特性被放大，如喧囂的商業消費、對點擊量的過度重視。這種環境使得許多從業者受到影響，變得急功近利，于是衍生出流水作業、炒作、惡搞、庸俗化等一系列問題。例如一些網文作家找槍手、抄襲、制造話題，以及許多IP被改編成粗制濫造的影視劇，其目的僅僅是為了撈錢……也有許多網絡作家從網絡文學平移到紙媒，出版數量動輒幾十萬上百萬，但仍然難以掩蓋網絡文學所固有的質量粗糙、文字蒼白以及創造性欠缺等問題。

甚至一些作品將“娛樂至死”進行到底，助長了低俗化的風氣。這些手段在短期內確實能“掙快錢”，但長此以往，對于整個網絡文學以及網絡影視產業無疑會造成傷害。所以如何運用信息與資本的力量適當引導網絡文學走上健康的道路，是較為重要的問題。有觀點認為，當下，無論是網絡文學還是網絡影視都處于“發展初級階段”，大浪淘沙，未來還有長路。(劉莎莎)